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照野弥弥浅浪

文章出处:1946韦德官方网站 人气:发表时间:2024-02-28 07:30
本文摘要:朝代:宋朝 作者:苏轼 出自于宋代诗人苏轼西江月·照野弥弥浅浪 Tune: The Moon over the West River zhào yě mí mí qiǎn làng照野弥弥浅浪,Wavelet on wavelet glimmers by the shores; héng kōng yǐn yǐn céng xiāo横空隐隐层霄。

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朝代:宋朝 作者:苏轼 出自于宋代诗人苏轼西江月·照野弥弥浅浪 Tune: The Moon over the West River zhào yě mí mí qiǎn làng照野弥弥浅浪,Wavelet on wavelet glimmers by the shores; héng kōng yǐn yǐn céng xiāo横空隐隐层霄。Cloud on cloud dimly appears in the sky. zhàng ní wèi jiě yù cōng jiāo障泥未解玉骢骄,Unsaddled now is my white-jadelike horse. wǒ yù zuì mián fāng cǎo我意欲饮眠芳草。Drunk, asleep in the sweet grass I'll lie. kě xī yī xī fēng yuè惜一溪风月,My horse's hoofs may break, I'm afraid, mò jiāo tà suì qióng yáo莫教踏碎琼瑶。

The breeze-rippled brook paved by moonlight's white jade. jiě ān yī zhěn lǜ yáng qiáo解鞍欹吊绿杨桥,I tie my horse to a bough of green willow dù yǔ yī shēng chūn xiǎo杜宇一声春晓。Near the bridge, then I pillow 注解 ⑴西江月:词牌名。⑵蕲水:水名,流经湖北蕲春县境,在黄州附近。⑶弥弥:水波翻动的样子。

⑷层霄:笼罩的云气。⑸障泥:马鞯,垂于马两旁以推开泥土。

玉骢:良马。惮:壮健的样子。⑹惜:甜美。

⑺琼瑶:美玉。这里形容月亮在水中的倒影。⑻杜宇:杜鹃鸟。

翻译成 月光照在波光粼粼的河面上,天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚能气宇昂扬,我却不胜酒力,在河边上马,等不及解法下马鞍,就想要推倒在这芳草中睡一觉。这小河中的清风明月多么甜美,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。

我脱下马鞍不作枕头,横枯在绿杨桥上转入了梦乡,听到杜鹃叫时,天已明了。赏析 这是一首寄情山水的词。作者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界,把自然风光和自己的感觉融为一体,在诗情画意中展现出自己心境的淡泊、快适,抒写了他悲观、直率、以顺处逆的襟怀。小序故事情节简练,刻画生动,短短五十四字,即写地点、时间、景物以及词人的感觉。

它充满著了诗情画意,是一篇写出得很典雅的散文,可与其《记承天寺夜游》相媲美。上片头两句写出归途所闻:“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。”弥弥,是水丰的样子;层霄,即层云。

春夜,词人在蕲水边骑马而行,经过酒家饮酒,醉后乘着月色啼,经过一座溪桥。由于明月当空,所以才能看到清溪在广阔的旷野流到。”再行说道“照野”,引人注目地点清了月色之欠佳。

用“弥弥”形容“深浪”,就把春水涨满、溪流汩汩的景象展现出出来了。辽阔的天空还有淡淡的云层。“横空”,写了天宇之甚广。

说道云层隐隐约约在若有若无之间,更加点缀了月色的皎洁。野外是辽阔的,天宇是寥廓的,溪水是混浊的。在明月朗照之下的人间仙境中,诗人遗忘了世俗的荣辱利害和纷纷扰扰,把自己的身心几乎融化到大大自然中。

此两句暗写月光。“障泥未解玉骢骄”,是说道那白色的骏马突然活跃一起,警告他的主人:要渡水了!障泥,是用锦或布制作的马荐,夹在马鞍之下,仍然垂到马腹两边,以菩尘土。《晋书·王济传》:“济善解马性,尝乘一马,看似连乾障泥,前有水,惜不愿舟。济曰:‘此必有惜障泥。

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’使人解去,之后舟。”词人在这里只是写出了坐骑的神态,之后衬托深陷溪流的情景。把典故融化于景物刻画之中,这是很顺利的一个例子。此时,词人不胜酒力,从立刻下来,等不及接下马鞍鞯,即意欲眠于芳草。

“我意欲饮眠芳草”,既写了浓烈的醉态,又写出了月下芳草之美以及词人因热衷这幽美的景色而产生的喜乐心情,可以说道接到了一石三鸟的效果。过片二句,明写月色,刻画从近处观看到的月照溪水图,更进一步抒写著迷、爱护月色之欠佳的心情:“惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶”。“溪”不作一个量词,精妙又无痕地把风,月与溪融为一体,并洗净了风尘世俗之感觉。琼瑶,是美玉,这里比做皎洁的水上月色。

惜,是甜美的意思。微风用力风,溪中波光粼粼,水月交辉,真为像折了一溪晶莹剔透的珠玉。这里用的修辞手法是“借喻”,径以月色为“琼瑶”。由于感情的挚美浓,使比喻的客体升至了引人注目的地位,因而它的形象变得更加独特,更加生动。

这种表现手法就是指生活中来的,不背理,更不违情。月色皎洁,加之以醉人痴语,怪不得异想天开,这是“理”;十分爱护幸福的月色,这是“情”。“情理交至”,这就更加精妙地揭露了词人所执着的精神世界的帷幕。这个境界是十分幽美、静谧、美德的,如果有一丁点儿外物羼进,就不会被伤害,被侵犯。

此句以独有感觉和精切的比喻,传神地写水之清、月之清、夜之静、人之喜乐赞美。“解鞍欹吊绿杨桥”,写出词人用马鞍作枕,倚靠着它横枯在绿杨桥上“较少毕”。这一慧当然睡得很香,及至醒来时,“杜宇一声春晓”,春天的黎明又是一番景色了。这个结尾如空谷传声,余音不恨。

智在又将展现出一幅甜美明丽的画卷,却留给空白,让读者自己用非常丰富的误解去感觉它。作者在词中不去写出“乱山扣挟,流水锵然”的景色,而是通过刻画杜鹃在黎明的一声啼叫,把野外春晨的景色不作了画龙点睛的提醒。这是因为他就是指杜鹃啼叫声中醒过来的,由杜鹃之愁才首先深感这空山月明、万籁俱寂的春晨之美。

词人现实地记录了他第一次感人的感觉,因而也就给读者留给了第一次动人的印象。此词所刻画的富裕诗情画意的美景中,恣意有“我”之色彩,景物沦为塑造成“我”的典型性格的凭据。

词人不论是饮还是睡,是月夜还是春晨,都能“无入不寓”,随便而成趣,逐步展出词的意境。作者擅于把意和境浑然凝结为一个不可分割的整体,他把自己的身心几乎融化到大大自然中,遗忘了世俗的荣辱利害和纷纷扰扰,展现出了自己与炼神游的畅适感觉,读书来回味无穷,令人神往。元好问评论曰:自东坡一出,情性之外,知道有文字。(《遗山文集》)是新宇评论:这首小词,体现苏轼在黄州的放旷生活,写景之中,恣意有“我”,“我”之情怀,即在景中。

试题及答案   【录】①此词为苏轼贬为黄州不作。其春夜讫蕲水边,过酒家,饮醉,乘月至一溪桥上,解鞍,枕臂醉卧较少毕。拂晓,见乱山扣挟,流水淙淙,犹如仙境,书此词于桥柱上。

②障泥:马鞯,垂于马两侧以推开泥土。  14.下列对本词的解读,不准确的两项是(5分)  A.“障泥未解玉骢骄,我意欲饮眠芳草”,写出词人频临溪流,从立刻下来,等不及接下马鞯,即意欲眠于芳草。

既侧面描绘出月下溪景之美,又展现出了词人的喜乐心情。  B.“惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶”一句运用了借代的修辞手法。琼瑶,本是美玉,这里代指月色,水月交辉,犹如晶莹剔透的珠玉。

此句传神地写水月之静美。  C.“解鞍欹吊绿杨桥,杜宇一声春晓”一句用“解鞍欹吊”这个特写镜头展现出出有词人的随便直率,而“杜鹃春晓”写空山春晨的嘈杂和生机。

  D.本词写作者珍惜一溪风月,不想马踏碎溪月,解鞍酣眠以后春晓,刻画了一个醉心大自然、随性豪放、悲观直率的诗人形象。  15.“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄”两句精巧,请求详细赏析。(6分)试题答案: 14.B、C (B是借喻,不是借代。C“嘈杂和生机”不对,有误“展现出了空山春晨的万籁俱寂”。

)(答错1项得2分,两项得5分)  15.①侧面刻画(或侧面营造):写出月下细浪涟漪层层涌起,空中云朵不见,侧面营造月光朗照,月色幸福。  ②借景抒情,通过写景营造出有清新明丽的意境,突显诗人感觉之情。  ③叠词,“弥弥”“隐隐”展现出了水之盛、云之淡,音律人与自然,琅琅上口,声声清脆。

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  ④平仄,“照野”对“横空”,“弥弥”对“隐隐”,“深浪”对“层霄”,平仄工整,极富音韵之美。  (每条3分,自由选择两条答题。

) 此词作于苏轼贬谪黄州期间。公元1079年(元丰二年)苏轼因“乌台诗案”贬为为黄州乡勇副使。这是苏轼生活史的转折点,这飞到横灾完全地消灭了苏轼希图在政治上有所作为,然后功成身退的幻想。从此以后,苏轼看清楚了官场的黑暗、世态的炎凉。

但苏轼没被伤痛压过。他住在黄州临皋亭。

后来又在不远处垦殖一片荒地,种上庄稼树木,名之曰“东坡”。他有时布衣芒屩,进出于阡陌之上;有时月夜泛舟,岚于山水之间:展现出出有一种超人的旷达,一种不以世事萦怀的恬淡精神。沈重的政治压制使他对社会对人生的态度,以及体现在创作上的思想感情和风格都有显著的变化。

在这期间他创作了很多优秀作品,此词是其中之一。


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